Segue o Problem Sheet: Protagonista é passivo, reativo. Protagonista é muito interno, desaparece nas páginas. Personagens soam iguais. Conflitos são fracos. Personagens explicam demais. Diálogo é chato e desinteressante. Personagens menores se sobressaem. Conflito é expressado por diálogo e não ação. Não tem subtexto. História é previsível e forçada/maquinada. O protagonista deve causar coisas, não…
The Screenwriter’s Problem Solver – Chapter 14 – Dull, Thin, and Boring (Chato, Fraco, e Tedioso) – Resumo
Segue o Problem Sheet: Personagem falam muito e explicam muito. Diálogo é muito direto, muito específico. Personagem são flats, unidimensionais. Não há Circle of Being. Todos os personagens soam iguais. Ações dos personagens são previsíveis. O material é flat e maçante. Relações são fracas ou não muito bem definidas. Diz a mesma coisa o tempo…
The Screenwriter’s Problem Solver – Chapter 11 – Another Time, Another Place: Bridging Time and Action (Ligando Ações e Tempo) – Resumo
Segue o Problem Sheet: Roteiro é muito grande. História é episódica, muita exposição. Muitas coisas acontecem sem foco em uma story line. Coisas acontecem muito rápido. Muitos personagens. Protagonista é fraco, demais personagens se sobressaem. Cenas grandes, muito complicadas. Muitos subplots. Parece ter duas histórias em uma. Muitas coisas precisam ser explicadas. Se tiver muitas…
The Screenwriter’s Problem Solver – Chapter 10 – Something’s Missing (Alguma coisa tá faltando) – Resumo
Segue o Problem Sheet: Falta tensão e suspense. O que está em jogo não é tão alto. A história é elaborada demais, muito complexa e coisas acontecem muito rápido. História é muito fina, vaga e forçada/maquinada. Muitos plot twists e viradas. Mais diálogos do que necessários, ou diálogos muito diretos. Personagens são flat, unidimensionais. Protagonista…
The Screenwriter’s Problem Solver – Chapter 9 – The Need To Explain (Preciso Explicar) – Resumo
Segue o Problem Sheet: Arena visual é estática. História parece confusa e complexa. Eventos são forçados/maquinados, previsíveis. O que está em jogo não é muito alto. Pouca ação visual. História é construída devagar e vagueia por muitas direções. Personagens não são muito definidos. Personagens são muito internos. Tudo precisa ser explicado. Personagens menores parecem se…
The Screenwriter’s Problem Solver – Chapter 8 – Too Much Too Soon (Muita Coisa já no Início) – Resumo
Agora começa a Parte 2 do livro que fala de problemas de plot. E aqui sempre começa com um Problem Sheet, que lista problemas comuns que vão ser tratados nesse capítulo. Segue o Problem Sheet: História é contada em palavras, não em imagens. Ação não avança a história. Premissa dramática não está muito clara. Quem…
The Screenwriter’s Problem Solver – Chapter 7 – The Nature of Dull (A Natureza do Tédio) – Resumo
Se você leu seu roteiro e está chato e maçante, o que você faz? Você precisa de personagens ativos e fortes, combinados com uma narrativa visual e única que move a história para frente. Ações fortes e personagens fortes. Isso é o que faz um bom roteiro. Boa escrita é conseguir fazer o leitor continuar…
The Screenwriter’s Problem Solver – Chapter 6 – Dazed, Lost, and Confused (Atordoado, Perdido, e Confuso) – Resumo
Todo escritor já passou por um “bloqueio criativo”. Primeira coisa que você tem que fazer quando isso acontece é admitir que você tem um problema e ele não vai embora a não ser que você o confronte. Então pare de escrever. Gaste um tempo contemplando a história. O que ela é? Qual a necessidade dramática?…
The Screenwriter’s Problem Solver – Chapter 5 – Talking Heads (Cabeças Falantes) – Resumo
Não importa qual lugar do mundo você está, a maioria dos problemas de roteiro são os mesmos. Os roteiristas europeus e latino americanos abordam o roteiro a partir da ideia. Já os americanos focam mais na história (início, meio e fim). Nem um é melhor que o outro, só são diferentes… Mas mesmo assim os…
The Screenwriter’s Problem Solver – Chapter 4 – Approaching the Problem (Abordando o Problema) – Resumo
A única forma de abordar um problema é pensando nele como reescrita. Temos que reescrever várias vezes. Primeiro, leia o roteiro, em uma sentada só, sem interrupções, sem fazer anotações. Depois responda essas três perguntas (escreva a resposta usando livre associação, sem se preocupar com gramática, só escreva): O que realmente te atraiu no roteiro?…
50/50 – 50% (2011)
Em inglês o nome do filme é 50/50, em português é 50%, em coreano é hiangchingon. Considerando o filme como um romance, onde o objetivo principal do Adam é ficar com a Terapeuta, os pontos de virada seriam: Incidente incitante: Adam descobre o câncer. Primeira virada: Conhece a terapeuta Ponto médio: Pega carona com a…
Inside Out – Divertidamente (2015)
O filme começa apresentando os personagens, são os sentimentos dentro da cabeça de Riley. Joy (Alegria) é a protagonista. Incidente incitante: Riley se muda com seus pais para Los Angeles, mas fica meio frustrada com a casa e com a nova vida. (Aos 9 minutos) As coisas vão dando errado na nova cidade, enquanto Joy…
Monsters Inc. – Monstros S.A. (2001)
O filme começa apresentando todos os personagens… Mostra a empresa de monstros que assustam crianças pois o medo delas gera energia. Mostra também que os monstros acreditam que vão morrer se uma criança encostar neles. Incidente incitante: A menina vai para o mundo dos monstros. (Aos 23 minutos) James (o monstro grande) vai até Mike…
Zootopia (2016)
Vemos a Judy pequeninha com o sonho de ser policial, então ela vira uma policial e vai para a cidade de Zootopia. Incidente incitante: Ao 15 minutos, o chefe de polícia mostra que vários predadores desapareceram. Mas Judy não é escalada para isso, ela é escalada para ser guarda de trânsito. Mas é onde ela…
Mortal Kombat (1995)
Esse era um dos meus filmes favoritos quando criança e resolvi assistir novamente. E continua sendo um dos meus filmes favoritos! O filme já começa com ação… E interessante que usa a câmera inclinada no eixo horizontal (ângulo dutch conforme falei no post Curso de assistente de câmera). Esse tipo de shot é muito usado…